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Andrea Chénier por Juventus Lyrica - Critica
Como para empezar el año con la identidad reforzada, los directores de Juventus Lyrica, Anna D Anna (realización) y Antonio María Russo (dirección musical) se ponen al frente de la Ópera inmortal de Huberto Giordano en el Teatro Avenida.
 
 
 

14.abril.2015

Estar informado acerca de la realidad social de Francia entre los años 1780 y 1800 hace que mucho del arte, que toma lugar en esa porción del tiempo y el espacio, pueda resignificarse para quién experimenta la expresión artística y de manera casi inevitable, se transforme tanto forma como fondo

Un buen ejemplo de esto es la puesta de la Ópera Andrea Chénier que Juventus Lyrica pone en escena del 10 al 18 de abril en el Teatro Avenida, con dos directores de la organización como responsables artísticos: Anna D Anna en la realización  y Antonio María Russo en la batuta.

Bastante adelantado para su época, como un experto exponente del pop cult millenial writing que por estos días inunda el entretenimiento moderno, Luigi Illica (efectivamente, el mismo de Tosca, La Boheme y nuestra querida Aurora) pinta con referencias proscénicas el libreto de la obra con espacios dedicados a Robespiere, Jean Paul Marat, la toma de la bastilla y los jugosos pormenores de la aristocracia francesa en un tiempo sumergida en acusaciones cruzadas entre Girondinos y Montañeses. Todo esto, usando la vida del poeta francés André Chénier como hilo conductor, excusa para una historia de amor, mentiras, entrega por el prójimo y compromiso con la revolución.

El argumento sigue, de manera muy libre e imaginativa, los últimos momentos de la vida de Andrea Chénier (Darío Sayegh en la función del viernes 10). Una hija de la aristocracia, Maddalena de Coigny (Sabrina Cirera) encuentra su vida cruzada con la del poeta y caen ambos irremediablemente enamorados. Ninguno cuenta con que Gérard (Juan Salvador Trupia y Rodríguez), hasta hace poco mayordomo de Maddalena, también está enamorado de ella y se dispone a conquistarla. Resumiendo todo en un solo párrafo, podemos argumentar que cuando la política revolucionaria está en el medio, se puede fácilmente predecir un mal final para el amor.

El inicio de la función del viernes 10 tuvo una solidez que premonizaba hacer honor a la afamada complejidad musical de la obra. La composición de Giordano, reconocida como  una obra bisagra del final del siglo XIX, es además particularmente exigente para el rol del Chénier (tenor) y no pocos cantantes han dado un salto profesional a partir de una buena performance con este papel. Los primeros compases, sin embargo, están a cargo del tercero en el triángulo amoroso de la historia, Gerard, que fue sin dudas el dueño de la noche. Responsable de las primeras notas y dueño de los aplausos más efusivos luego del telón, sin perder nunca una conexión muy fuerte con el público.

La acción se desarrolla sobre un escenario con estructuras fijas, monocromáticas, robustas y multipropósito, probablemente fruto de la necesidad de resolver una gama demasiado amplia de escenas con los elementos disponibles dentro de un teatro en las tres horas que dura la puesta. Desde lo visual en ningún momento hubo problemas para conceder el pacto poético pero quizás un punto discutible fuera la sincronía en las coreografías, accesorio al concepto musical pero partícipe del contexto artístico. En ese mismo sentido la tensión teatral estuvo también debajo de lo que el libro, aparentemente, parece exigir.

La orquesta, aunque en varios pasajes cortos sufrió de un empaste pobre con los cantantes, fue prolija a lo largo de toda la noche dando brillo a la partitura de Giordano. El coro, en todas sus intervenciones, fue impecable tanto en intensidad como emocionalidad y coloratura. Los pasajes que transcurrieron con casi la totalidad del elenco sobre el escenario se manejaron con practicidad lo que acrecentó la deuda dramática en los momentos en los que sólo dos o tres de los protagonistas cargaban con la escena.

La elección de esta pieza debe seguramente contar con condimentos deliberados desde lo que significa políticamente el relato. La escena está plagada de mensajes que, tomados literales o no, tienen un carácter de actualidad imposible de ignorar: El fin de régimen, el estado dicotómico de la sociedad, el futuro por el camino actual, modulado, o la reforma. En el libreto están escritos hasta los roles de los Incroyables y Merveilleuses: gatos de sociedad que utilizando todo mecanismo social posible, desde la moda hasta la producción de armas, trabajan para que la transición en el sistema social les signifique poca molestia una vez que la tormenta pasa y las estructuras que han triunfado se sitúan en un marco funcional de continuidad.

Con todo, participar de la versión de Andrea Chénier de Juventus Lyrica tendrá un contenido político importante, un socio habitual de la ópera que quizás para estos días sume intensidad a una experiencia conocida. 

Fernando Johann

 
 
 
  Información  
 
 
 
TEATRO
Teatro Avenida
DIRECCIÓN
Avenida de Mayo 1222
TELEFONOS
4381-0662
WEB
 
FUNCIONES
Jueves 20 hs.
Viernes 20 hs.
Sabado 20 hs.
Domingo 17:30 hs.
LOCALIDADES
Desde $80
 
  Ficha Técnica  
 
 
 

Elenco:
ANDREA CHÉNIE: 
Darío Sayegh - Ariel Casalis (cover)
CARLO GÉRARD Juan Salvador Trupia y Rodríguez - Pol González   
MADDALENA DE COIGNY Sabrina Cirera - Monserrat Maldonado
BERSI Milagros Seijó - Verónica Canaves - Daniela Prado (cover)
CONDESA DE COIGNY y MADELON Milagros Seijó - Verónica Canaves - Daniela Prado (cover)
ROUCHER  Felipe Cudina Begovic  - Felipe Carelli
EL INCREÍBLE Norberto Lara - Pablo Urban Albareda (cover)
PIETRO FLÉVILLE Felipe Cudina Begovic  - Felipe Carelli
FOURQUIER TINVILLE Federico Rodríguez Salcedo
MATHIEU Walter Aon - Norberto Crespi (cover)
ABATE Norberto Lara - Ezequiel Gonzalez (cover) - Pablo Urban Albareda (cover)
SCHMIDT Walter Aon  - Norberto Crespi
MAYORDOMO Walter Aon
DUMAS Felipe Cudina Begovic  - Mauricio Merren
ORAZIO COCLIFF Norberto Crespi
ACTORES: Manuel Brener, Laura D Anna, Ricardo Fasán, Guadalupe Montero  y Cecilia Diéguez
CORO: Coro de Juventus Lyrica - Maestro preparador: Antonio Maria Russo. Colaboración: Hernán Sánchez Arteaga
Sopranos: Jessica Abraham, Lucía Alonso, Natalia Bereskyj, María Fernanda Doldán, Gisela Iuretig, Agustina Antonella Maltese, María Clara Rímoli Schmid, Pamela Rosenstock, Cintia Verna
Mezzosopranos: Mariana Artaza, Stefanía Cap, Luz Matas, María José Pérez Altamira, Daniela Prado, Maisa Videla
Tenores: Adrian Barbieri, Diego Facundo Emanuel Domínguez, Luis Armando Fuentes Bustos, Ezequiel González, Javier González, Fernando Navarro, Gustavo Oliva, César Perren, Rodolfo Pettinicchio, Cristian Karim Taleb, Pablo Urban Albareda
Bajos: Norberto Crespi, Leandro Gauna, Maximiliano Medero, Mauricio Meren, Federico Rodríguez Salcedo, Enzo Sánchez, Agustín Solari, Juan Vizán

Temporada: 10/04/2015 al 18/04/2015
 
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